博多の馬のついでに、こんどは日本の馬の話、それも厩（うまや）について書いてみよう。
鎌倉時代の絵巻、『一遍上人絵伝（いっぺんしょうにんえでん）』に、厩の絵が描かれている。厩のまえに猿がつながれているのが特徴だ。猿は魔除けで、それは兼好法師の『徒然草（つれづれぐさ）』にも書かれている。実用的には、ネズミや犬猫の侵入防止だろうと思っている。
しかしさて、ここは猿ではなく、馬が厩から顔を出している点に注目してみる。それがどうした、厩舎（きゅうしゃ）を映画やドキュメンタリーでみるが、馬は通路に向かって顔をだしている。絵巻と同じだよ、といわれるかもしれない。博多松囃子の三福神に馬を世話する乗馬クラブの方に話を聞くと、馬の頭は通路にむけるという。じゃあ、それが万国共通の習慣だったのかというとそうじゃないんだな。
１９５２年の西部劇映画『真昼の決闘※1』には、厩舎でのアクションシーンが二回ある。そのどちらも、馬は板壁をむいて繋がれている。馬の尻のほうが通路になっているんだ。今とは逆なんだ。そりゃあ、何かの間違いじゃないかって？
トロイの遺跡を発掘したシュリーマンの、『シュリーマン旅行記 清国・日本※2』（１８６５）に次のような記述がある。
「日本の厩舎では、馬は他の国々とは逆方向に繋がれ、我々の習慣からすれば尻の来るべきところに頭が来る…〈日本では〉危険をおかさずに※3馬の頭に近づくことができる」これは、明治維新の３年前のことなんだ。
また、明治になって来日した大森貝塚の発見者のモースは、『日本その日その日※4』の「第一章一八七七年の日本／横浜と東京」に、日本では「馬を厩に入れるのに尻から先に入れる」と書いている。
シュリーマンもモースも、日本人と西洋人がいろんなことを逆にやる※5という一例として書いたもので、ほかには、鉋（かんな）や鋸（のこ）を押さずに引くとか、西洋の本の最終ページが、日本人にとっては第一ページであることなどを記している。
いま、日本では自動車をバックで駐車する。欧米では頭から停める。それは、乗り物という関連で、馬の停め方の歴史的習慣が車に引き継がれているからだろう（もちろん、駐車スペースの広い狭いもあるだろうが）。けれど、馬に関しては、シュリーマンとモースの記述から推察できるように、馬の頭を通路に向けるという厩への入れ方、つまり、日本の伝統的合理的方式が、明治以降の西洋に広まったのにちがいない。
これ、大発見かも！
※1）真昼の決闘…監督フレッド・ジンネマン（『地上より永遠に』『わが命尽きるとも』『ジャッカルの日』）。出演ゲイリー・クーパー、グレース・ケリー
※2）シュリーマン旅行記清国・日本…石井和子訳。講談社学術文庫
※3）危険を冒さずに…西部劇ファンのあつまりで、顔に蹄鉄型の傷のある人に聞いた話。
「自分が悪いんです。自分の馬に蹴られたんです。自分の馬だから油断して、馬の後ろを通ったもんで。馬は後ろが見えないから、急に後ろにいくと防衛本能で後足で蹴るんです」
※4）日本その日その日…青空文庫。底本／東洋文庫
※5）逆にやる…宣教師ルイス・フロイスも、西欧と日本の違いについて細かく記録している。訳書『ヨーロッパ文化と日本文化』（岩波文庫）
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